Полицейский
Nov. 23rd, 2009 11:45 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
chetvergvecher«Un flic» («Dirty Money», режиссёр Jean-Pierre Melville, 1972).
Комиссар полиции (Ален Делон) тайно встречается с женой (Катрин Денёв) своего друга, а друг с не меньшей конспиративностью руководит шайкой, разрабатывающей хитроумные ограбления. Ограбления, в которые вовлечена его любовница, придётся расследовать Делону.
,
Принято считать, что последний фильм Мельвиля - не самый его удачный. И так оно и есть. Говорят, однако, что вводный, открывающий фильм эпизод ограбления банка – прекрасен. И это – опять чистая правда. Сцена ограбления на дождливой набережной в реальном времени просто очень радует глаз зрителя. Рассказывают, что денег на технически хорошие постановки режиссёру не хватало. Ну и опять правда – в ограблении поезда видно, что вагоны, когда преступник ползёт по ним снаружи, не раскачиваются. Стоят на месте. Хотя поезд по сценарию вовсю движется. Но всё-таки мне вот эта опять точная по реальному времени сцена своей скрупулёзностью понравилась.
Ален Делон создал запоминающийся образ жёсткого полицейского. Всегда готового нарушить закон. Вроде Жеглова, только без обаяния последнего, а потому страшного. В руки такому попасться совершенно не хочется. Хотя однажды Делон выступает в роли скорее Шарапова, играя на пианино в логове бандитов. Как Делону удалось добиться такого образа – вопрос для обсуждения. У меня был приятель-однокурсник, который когда-то, много лет назад, говорил – я когда делаю такое вот лицо (и показывал), то мне дают больше лет, чем на самом деле. Когда-то это было важным, да. Можно было со взрослыми на равных разговаривать. Ален Делон по ходу фильма тоже делает «такое лицо» - бровки домиком, всё такое, - и многозначительно молчит. Ну вот то ли Делон – очень хороший актёр, без дураков, то ли Мельвиль ему всё время говорил – «Только молчи!», но образ создан.
Фильм, конечно, дурноват больше всего сюжетом и негероическими героями. Которые все с дрянцой, а я такого не люблю. Но вот если про сюжет. Финальная сцена – на площадь съезжаются с разных сторон Делон, его любовница и муж любовницы - одновременно, напомню, друг Делона. Все про всех уже знают. И вот тут у режиссёра есть богатый выбор, как завершить фильм.
Первый – открытый финал. Все трое смотрят друг на друга пронзительными до боли глазами, желваки играют на побледневших щеках, кулаки крепко сжимают пистолеты в карманах. Можно сказать – плохой, хороший и злой. Так минут пять, и всё, конец – финальные титры. Так поступили бы режиссёры, считающие себя Большими Кинематографистами и презирающие Голливуд. Ещё так поступали советские редакторы-эстеты, как Микеланджело отсекающие от Давида всё лишнее. Так советский зритель увидел с открытым финалом кинокартины «Откройте, полиция!» с Нуаре и Лермиттом и «Частный детектив» с Бельмондо. Хуже, что интересно, не становилось.
Или вот другой вариант финала. Делон сажает друга с его женой в набитый деньгами и героином самолёт, улетающий в Швейцарию. Этакая «Касабланка». Выпускает скупую слезу из глаз, хватает первого попавшегося под руку высокого лысого бандита, угрожающе говорит ему – «Я чувствую, что это начало крепкой мужской дружбы!» и тащит его, изумлённого, в кабак пить вкусное красное вино французского производства.
А можно было, например, мелодраматично - и одною пулей он убил обоих, и бродил по берегу в тоске... Свершив, так сказать, свой полицейский долг в полном объёме.
Или вот так – застрелить друга и выпустить на волю любовницу. Обелить её и возложить всю вину на погибшего. Так некоторое благородство удачно совмещается с по-человечески понятными устремлениями. И карьера не под угрозой (а то, когда выяснится, что спал с одной преступницей и дружил с другим, мало не покажется). И как женщину можно будет потом её снова использовать. Хотя и осторожно – одно дело – замужняя любовница, а другое – свободная женщина.
А, может, так: как в кинофильме «Парень и его пёс». Чтобы не было раздора между вольными людьми, а теперь маслину получай. Любовницу застрелить, крепко пожать другу руку и всю вину свалить на погибшую.
Или вот как в фильме «Профессионал» с Бельмондо – подло убитый Делон-полицейский лежит с широко раскрытыми от удивления глазами на холодной каменной мостовой Парижа, дымится дуло пистолета в руках блондинки, а где-то невдалеке печально и протяжно камерный оркестр играет музыку композитора Морриконе.
Каждый читатель этого журнала, каждый зритель этой картины может сам для себя решить, какой финал его устраивает. А фильм, хоть и не слишком удачный, всё равно посмотреть можно.
Комиссар полиции (Ален Делон) тайно встречается с женой (Катрин Денёв) своего друга, а друг с не меньшей конспиративностью руководит шайкой, разрабатывающей хитроумные ограбления. Ограбления, в которые вовлечена его любовница, придётся расследовать Делону.
, Принято считать, что последний фильм Мельвиля - не самый его удачный. И так оно и есть. Говорят, однако, что вводный, открывающий фильм эпизод ограбления банка – прекрасен. И это – опять чистая правда. Сцена ограбления на дождливой набережной в реальном времени просто очень радует глаз зрителя. Рассказывают, что денег на технически хорошие постановки режиссёру не хватало. Ну и опять правда – в ограблении поезда видно, что вагоны, когда преступник ползёт по ним снаружи, не раскачиваются. Стоят на месте. Хотя поезд по сценарию вовсю движется. Но всё-таки мне вот эта опять точная по реальному времени сцена своей скрупулёзностью понравилась.
Ален Делон создал запоминающийся образ жёсткого полицейского. Всегда готового нарушить закон. Вроде Жеглова, только без обаяния последнего, а потому страшного. В руки такому попасться совершенно не хочется. Хотя однажды Делон выступает в роли скорее Шарапова, играя на пианино в логове бандитов. Как Делону удалось добиться такого образа – вопрос для обсуждения. У меня был приятель-однокурсник, который когда-то, много лет назад, говорил – я когда делаю такое вот лицо (и показывал), то мне дают больше лет, чем на самом деле. Когда-то это было важным, да. Можно было со взрослыми на равных разговаривать. Ален Делон по ходу фильма тоже делает «такое лицо» - бровки домиком, всё такое, - и многозначительно молчит. Ну вот то ли Делон – очень хороший актёр, без дураков, то ли Мельвиль ему всё время говорил – «Только молчи!», но образ создан.
Фильм, конечно, дурноват больше всего сюжетом и негероическими героями. Которые все с дрянцой, а я такого не люблю. Но вот если про сюжет. Финальная сцена – на площадь съезжаются с разных сторон Делон, его любовница и муж любовницы - одновременно, напомню, друг Делона. Все про всех уже знают. И вот тут у режиссёра есть богатый выбор, как завершить фильм.
Первый – открытый финал. Все трое смотрят друг на друга пронзительными до боли глазами, желваки играют на побледневших щеках, кулаки крепко сжимают пистолеты в карманах. Можно сказать – плохой, хороший и злой. Так минут пять, и всё, конец – финальные титры. Так поступили бы режиссёры, считающие себя Большими Кинематографистами и презирающие Голливуд. Ещё так поступали советские редакторы-эстеты, как Микеланджело отсекающие от Давида всё лишнее. Так советский зритель увидел с открытым финалом кинокартины «Откройте, полиция!» с Нуаре и Лермиттом и «Частный детектив» с Бельмондо. Хуже, что интересно, не становилось.
Или вот другой вариант финала. Делон сажает друга с его женой в набитый деньгами и героином самолёт, улетающий в Швейцарию. Этакая «Касабланка». Выпускает скупую слезу из глаз, хватает первого попавшегося под руку высокого лысого бандита, угрожающе говорит ему – «Я чувствую, что это начало крепкой мужской дружбы!» и тащит его, изумлённого, в кабак пить вкусное красное вино французского производства.
А можно было, например, мелодраматично - и одною пулей он убил обоих, и бродил по берегу в тоске... Свершив, так сказать, свой полицейский долг в полном объёме.
Или вот так – застрелить друга и выпустить на волю любовницу. Обелить её и возложить всю вину на погибшего. Так некоторое благородство удачно совмещается с по-человечески понятными устремлениями. И карьера не под угрозой (а то, когда выяснится, что спал с одной преступницей и дружил с другим, мало не покажется). И как женщину можно будет потом её снова использовать. Хотя и осторожно – одно дело – замужняя любовница, а другое – свободная женщина.
А, может, так: как в кинофильме «Парень и его пёс». Чтобы не было раздора между вольными людьми, а теперь маслину получай. Любовницу застрелить, крепко пожать другу руку и всю вину свалить на погибшую.
Или вот как в фильме «Профессионал» с Бельмондо – подло убитый Делон-полицейский лежит с широко раскрытыми от удивления глазами на холодной каменной мостовой Парижа, дымится дуло пистолета в руках блондинки, а где-то невдалеке печально и протяжно камерный оркестр играет музыку композитора Морриконе.
Каждый читатель этого журнала, каждый зритель этой картины может сам для себя решить, какой финал его устраивает. А фильм, хоть и не слишком удачный, всё равно посмотреть можно.
